Опыт сохранения культурного наследия: восстановление стелы – панно «Радость труда»

УДК 69
Баранов Евгений Евгеньевич Менеджер по технической поддержке АО МАПЕИ, 142800, Россия, Московская область, г. Ступино, ул. Академика Белова, 5, e.baranov@mapei.ru

«Тогда мы были вдохновлены идеей:
выстроить для себя молодой город и
жить в нем. Этот город – счастливый
ребенок, рожденный в любви, когда
все удачно совпало: и время, когда
народ еще дышал героизмом, и место
на Волге в центре России, и потребность
страны в автомобиле».

Из интервью заслуженного строителя
России Владислава Качуровского

1. Историческая справка.

Стела – монумент находится в конце «Итальянского сквера» возле Дворца спорта «Волгарь», в г. Тольятти. Судя по архивным снимкам, наблюдать «Радость труда» (первоначальное название —  стела – монумент «50-летия СССР») во всей красе можно было со стороны стадиона «Торпедо», и она составляла часть единого архитектурного ансамбля.
Главная художественная ценность стелы заключатся в огромном мозаичном панно из смальты. Смальта – это цветное непрозрачное («глушёное») стекло, изготовленное по специальным технологиям выплавки с добавлением оксидов металлов. В виде сырья смальта доступна как правило в виде блинов толщиной до 1 см, различных цветов. После поступления смальты в работу производится колка и резка на полосы прямоугольного сечения шириной до 10 мм. Резка производится на распиловочном станке с алмазным кругом с постоянным водным охлаждением. После чего полосы обтачиваются на планшайбе, до получения прутков требуемой формы в поперечном сечении. Затем прутки колются на элементы. Химический состав этого рукотворного продукта – оксид кремния, карбонат кальция, смесь тяжелых и щелочным металлов, кислород. Именно введение в рецептуру различных металлов, а точнее их химических соединений придают смальте различные цвета и оттенки.

Первые русские технологии изготовления стеклышек под этим названием разработал М.В. Ломоносов в середине 18 века, примерно в то же время и стали изготавливать мозаичные панно из данного материала. Возрождение смальтовой мозаики в России, забытой после смерти Ломоносова, связывают с Ватиканом и Исаакиевским собором, архитектором Монферраном и императором Николаем I. В последующие периоды у художественных произведений из данного материала был долгий тернистый путь от мастерский при Академии художеств Императорского двора и расцвета декоративно-прикладного искусства во второй половине 19 века до гонений после Октябрьской революции 1917 года, т.к. мозаичное оформление ассоциировалось прежде всего с церковной архитектурой и с буржуазными заказчиками.

Тем не менее, к этому виду монументального искусства как синтезу живописи и архитектуры обращались многие художники и в ранние годы существования советского государства и в более позднюю эпоху. После смерти Сталина, в монументальное искусство вошел новый стиль – советский модернизм. Это было веяние новейших мировых тенденций и стилей, уход от архаики академизма в современное новаторское искусство. Появился целый пласт уникальных художественных поисков, воплотившийся в произведениях художников монументалистов 60-х, 70-х, 80-х годов, который пронизывает художественную и городскую среду незримыми связями и проявляется в современности.

В раннем модернизме при его динамизме и прямоте графической жесткости и суровости распространены символические изображения, стилизация и аллегории, например, доставшиеся из христианской традиции ладони, держащие ценное (ребенка, сердце, атом, и т.п.), ракеты, спутники, звезды, самолеты, Солнце, галочки летящих чаек, пятиконечная звезда, мирный атом.

О 1970-х гг. сами художники говорят как о времени, когда монументальная мозаика стала самостоятельным видом искусства. Архитектурные ансамбли проектируются комплексно, в итоговом решении доминируют мозаичные панно. Мозаичные панно на фасадах главных общественных зданий, кинотеатров, торцах жилых домов стали визитной карточкой и почерком времени городского пейзажа советских городов [2].

Стела «Радость труда» проектировалась в 70 – х годах и картины панно включили в себя весь синтез предыдущих эпох советского государства, здесь можно наблюдать и гигантизм, свойственный эпохи Сталина и атрибутику модернизма, а смотря на это творение снизу вверх, как же не вспомнить озвученную идею Ленина «О монументальной пропаганде».

На создание Стелы «Радость труда» ушло 4 года, и она была завершена в 1981 году. На ней размещены важные вехи в истории Советского Союза — это 16 сюжетов, которые показывают значимые события из истории страны, а также достижения промышленного и научного прогресса. Здесь художники изобразили революционные годы, время так называемой ликвидации безграмотности, Великую Отечественную войну, полёт в космос Юрия Гагарина, строительство Тольятти и «Волжского автомобильного завода». Сюжеты просты, но наполнены символизмом Длина панно – около 50 метров, высота – около 5 метров. Это считается рекордом для жанра в
рамках отдельно взятой Самарской области. Общая площадь мозаик – 544 кв. метров. Автор монумента – Юрий Королёв, советский художник-монументалист, бывший директор государственной Третьяковской галереи. Памятник называют «Золотым брусом», в силу его высокой себестоимости – смальту везли с разных уголков Советского Союза – из Ростова, Лисичанска, Костино и других городов. В общей сложности мозаика насчитывает порядка 3,5 млн элементов и более 100 различных цветов и оттенков. После развала СССР земля долгое время находилась в коммерческом пользовании, стелу огородили заборам, где она доживала свой век. Более того, потерянное величие монумента закрепили юридически – в 2011 году Стела была лишена статуса памятника.

Все изменилось не сразу, вначале было признанно, что «Радость труда» является объектом монументальной живописи с высокой художественной ценностью и была включена в линейный культурный центр города. А в 2022 году из государственного бюджета были выделены деньги на реконструкцию стелы. Заказчиком выступил МАУ «КЦ Автоград», генподрядчиком ФГБОУ ВО «Тольяттинский государственный университет», руководителем проекта директор Центра мозаики ТГУ, член Союза художников России Алексей Зуев.

Целью восстановления стелы – панно является актуализация ее значимости для жителей города через создания культурного центра притяжения. Миссия восстановления – формирование положительного имиджа Тольятти путем развития туристических ресурсов города и использования значения культурно – исторического наследия в восстановление самосознания горожан: «Тольятти – город больших проектов». Задачи, стоящие перед восстановлением – сохранение стелы – панно, ее продвижение как значимой достопримечательности города и формирование городского пространства для креативной деятельности и досуга жителей.

2. Описание объекта ремонта.

Для описания объекта и проектного решения по его восстановлению мы вынуждены обратиться к канцелярскому слогу. Итак, объект представляет собой правильный параллелепипед, полый, в основании которого залита железобетонная плита, на которую по периметру смонтирован железобетонный каркас высотой около 700 мм, На данный каркас смонтированы блоки ФБС с помощью кладочного раствора. Фундаментные блоки отштукатурена предположительно цементное – песчаными составом в два слоя – базовый и финишный, с вмонтированной металлической сеткой.

Прочность раствора штукатурных слоев ориентировочна соответствует классу М150. На финишный слой была произведена укладка смальты, предположительно в цементно – песчаный состав. Кровля выполнена методом нанесения грубого ровнителя на плиты перекрытия, с устройством водосливов внутрь конструкции, на кровлю заведено часть панно по периметру, визуально защитное покрытие кровли отсутствует. Стела стоит на 6 подставках, собранных из блоков ФБС и отштукатуренных ЦПС, местами выявлена кирпичная кладка. Площадь безвозвратно утраченных фрагментов смальты порядка 20%.

3. Виды дефектов. Концепция ремонта и восстановления объекта.

Данный объект относится к монументальному искусству и является достопримечательностью города.  Для восстановления стелы необходимы ремонтно-реставрационные работы, которые направлены на сохранение объекта культурного наследия, в том числе консервация, ремонт, реставрация памятника, а также приспособление объекта для современного использования.

Таким образом перед художниками – реставраторами и строителями были поставлены сразу несколько задач:

• ремонт и восстановление несущей способности объекта,
• мероприятия, по защите и эксплуатации сооружения,  
• реставрация и воссоздание мозаичного панно из смальты.

К сожалению, в силу различных причин процесс исследования сооружения не мог включить в себя весь спектр существующих знаний и технологий, находящихся на переднем крае современной науки. Предварительное обследование включало в себя: визуальный осмотр всех фрагментов стелы, в том числе кровлю и внутренне пространство, зондажи слоев штукатурки для определения ее физико-механических характеристик с помощью молотка Шмидта, а также состояния арматурной сетки, простукивание всей поверхности мозаики деревянными молотками для определения участков отслаивания набора смальты, участков утрат, сколов, повреждений. Все данные фиксировались в рабочем журнале, а также на рабочих цветных эскизах, полученных в архиве.

При обследовании были выявлены дефекты, которые условно можно разделить на конструкционные и реставрационные:

1. Отсутствие защитного покрытия бетона на кровле памятника. Изначально конструкционно было выполнено решение, при котором панно из смальты плавно переходит с вертикальной поверхности стены на горизонтальную поверхности кровли на расстояния порядка 200 мм, тем самым предотвращая проникновение осадков под слои штукатурного слоя. Кроме этого, на поверхности кровли грубым ровнителем были созданы уклоны для дождеприемников. Однако, вследствие того что эксплуатацией и обслуживанием стелы никто долгое время не занимался, дождеприемники забились мусором, а капельная влага разрушила бетон кровли и штукатурные слои. Кроме этого, само качество строительных работ внушает сомнение, например в ходе разрушения бетона оголились вспомогательные элементы строения, деревянные элементы, строительный и бытовой мусор и т.д.

2. Отсутствие облицовки и штукатурного состава на подставках стелы. По проекты все пьедесталы были облицованы гранитными плитами. При реконструкции этих плит не было обнаружено. Штукатурный слой сохранился лишь частично.

3. Как уже отмечалось ранее, памятник представляет собой полый параллелепипед сложенный из блоков ФБС, кладочный раствор не соответствует проектным значениям. Кроме этого, в данном «помещении» долгое время обитали люди, жгли костры, готовили еду, что не могло не сказаться на общее состояния памятника.

4. Отсутствии адгезии в штукатурных слоях. При создании штукатурных слоев, как отмечалось ранее была использована технология двойного нанесения цементных растворов – базовый и финишный с армированием базового слоя сеткой из черного металла, затем смальта монтировалась на клеевой слой и швы заполнялись им же, естественно ни о какой дополнительной защиты панно, в виде гидрофобизаторов не может быть и речи. Агрессивное воздействие окружающей среды сделало свое дело. Произошло отслаивание всей системы материалов. На разных участках было обнаружено: отслоение базового и последующих слоев от блоков  ФБС, отслоение финишного штукатурного слоя от основного (надо полагать основная причина этого вида дефектов – коррозия армировочной сетки), отслоение смальты вместе с клеевым слоем от штукатурных слоев.

5. Утрата целых фрагментов панно. В ряде случаев данные фрагменты можно было найти непосредственно возле памятника, в других же случаях даже следов полотна найти не удалось, согласно одной из версий в демонтаже данных фрагментов виновата не природа, а человек. Предполагается, что в темные времена после перестройки некоторые граждане демонтировали наиболее симпатичные им участки панно для формирование эстетического восприятия экстерьера на своих приусадебных хозяйствах.

6. Наличие большого количества участков с отслоением смальты. Эти участки, как правило, стремятся к правильной форме, наблюдаются по всему периметру памятника на разных высотах. Смальта, в виде отдельных чипов валом лежит на клеевом грунте непосредственно под данными участками. Это явление – отслоение, связано, скорее всего со спецификой  набора панно во время монтажа.

При создании Проекта реставрации сотрудники Тольяттинского государственного университета решили обратиться к опыту MAPEI в области конструктивных решений по всем пунктам ремонтно–восстановительных работ.

Принципиальная схема ремонта, сводилась к следующему: восстановление и защита кровли  (наш принцип ремонта не приняли, по экономическим причинам, в пользу более бюджетного альтернативного варианта), механическое крепление штукатурных слоев к блокам ФБС, с последующим заполнением пустот инъекционным раствором, нанесение выравнивающих составов где это необходимо, монтаж смальты на цементный плиточный клей, нанесение на всю поверхность реконструированного панно гидрофобизирующего состава.

Предложенные принципы ремонта, технологии и материалы компании MAPEI можно свести в нижеизложенную таблицу.

Принцип	Метод применительно к принципу
Восстановление основания (горизонтального и вертикального).	Нанесение раствора вручную на вертикальных поверхностях
	Механическое крепления существующего основания
	Инъектирование в трещины, полости или пустоты под давлением
	Нанесение антикоррозионного состава на металлические поверхности
	Нанесение ремонтных материалов на подготовленную поверхность
	Монтаж облицовки в виде гранитных плит, толщиной 20 мм на клеевой слой
Вторичная защита бетона	Нанесение защитного гидроизоляционного покрытия
Мероприятия по водоотведению (специальная защита бетона)	Создание водостоков, водоприемников, технологических уклонов для стоков атмосферных осадков и талых вод
Восстановление и реставрация панно	Мероприятия по восстановлению и реставрации мозаичного панно.
Защита панно от осадков при дальнейшей эксплуатации	Нанесение гидрофобизирующих составов на готовое панно

4. Ремонтно – восстановительные работы

Как уже было отмечено, что согласно отраслевой нормативной документации, а также логике работ, следующие стадии реставрационного процесса после исследования объекта  являются проведение противоаварийных работ (для этого аварийные участки отслаивающиеся штукатурки были закреплены механически или демонтированы) и подготовки научно-реставрационной документации (был составлена научно – проектная документация, включая техничекий регламент на ремонтно – восстановительные работы, технологии и материалы) следует консервация, восстановление и реставрация объекта.

Консервация, как таковая не проводилась, а реставрационные работы велись частично после ремонтно – восна шпильку. Фиксирование механически штукатурных слоев является надежным решеным, но не исчерпывающим. Необходимо было заполнить пустоты и трещины на границах соприкосновения всей многослойной системы выравнивающих составов.тановительных работ, либо параллельно с ними, т.е. работа по конструкционному ремонту стелы силами ремонтно – строительной бригады проводилась на объекте, а в мастерских над набором панно дефектных участков и воссоздания утраченных фрагментов по архивным материалам трудились художники — реставраторы.

Работы были запущены в октябре 2022 года и должны были быть завершены к сентябрю 2023 года. Если учесть, что стелу строили 4 года, то 1 год на полное восстановление — это крайне сжатые сроки.

После проведения элементарных противоаварийных работ и установки лесов, был демонтирован весь бетон кровли и расчищены дождеприемники. Затем было создано новое основание из бетонного раствора и смонтирована рулонная гидроизоляция.

Крепление штукатурных слоев предложили закрепить механически с помощью металлических шпилек, которые оманаличиваются в теле блоков ФБС с помощью химического анкера на основе полиэфирной смолы без стирола Mapefix PE SF. С помощью ручного электроинструмента было выполнено несколько тысяч отверстий, с использованием более километра металлических шпилек. Была создана единая сетка креплений, состоящая из квадратов, с длиной ребра 400 мм, в вершине каждого такого кватдрата происходило крепление слоев химанкером. Мы учитывали заполнение (и расход соответственно) химанкером отверстий с учетом шпильки. Применялся бур на перфораторе диаметром 100 мм и шпилька диаметром 8 мм, таким образом  Mapefix PE SF  занимает треть объема отверстия, остальной объем приходитсяна шпильку. Фиксирование механически штукатурных слоев является надежным решеным, но не исчерпывающим. Необходимо было заполнить пустоты и трещины на границах соприкосновения всей многослойной системы выравнивающих составов.

Следующий этап работ заключался в заполнении пустот методом инъекций. В методах реставрации известен метод, так называемый «метод отбортовки», согласно этому методу, крепление слоев идет по краю отслоения, не заполняя пустого пространства реставрационным материалом, данный метод хорош и оправдан во многих ситуациях, так как он позволяет не влиять на паро – и влагообмен. Однако, максимальное заполнение реставрационном материалом полости для увеличения несущей способности штукатурных слоев более предпочтителен на данном объекте, чем возможное изменение паро – и влагообмена, тем более что для инъекции был подобран материал максимально близкий к «материнским материалам».

При укреплении методом инъекции расслоившихся и отставших от кладки штукатурок с панно необходимо было соблюдать следующие правила:

• продукт для инъекции должен быть достаточно подвижен для заполнения пор швов и трещин, более того, он должен проникать и заполнять полости при достаточно низком давлении так как при высоком давлении может произойти безвозвратное отслоение штукатурных слоев. Согласно отечественному опыту, безопасное давление для таких операций лежит в пределах 0,1 – 0,3 Мпа (как правило, при реставрации инъектируются смеси на известковых вяжущих), примечательным является тот факт, что каждая подобная ситуация уникальна и может основываться только на эмпирических данных, мы в процессе работы производили инъектирование при рабочем давлении до 5 МПа, пиковое давление на манометре достигало 15 МПа.
• инъекционный материал должен выполнять функцию не просто заполнения пространства между слоями штукатурок и несущим основанием, он также должен частично консолидировать деструктурированные штукатурные слои, обеспечивая оптимальную возможную механическую прочность, но без изменения их пористости и паропроницаемости, не создавая границ напряжений между укрепленными и неукрепленным слоями. Вследствие этого принципа подбор материала для инъекции производился не только с учетом физико-механических характеристик продукта и его экономического обоснования, но и с учетом требований по схожести природы материалов инъекционного состава и химической природы материалов памятника, именно поэтому продукты на основе эпоксидных смол подрядчики и заказчик не стали рассматривать, а остановились в своём выборе на материалах на основе цементных вяжущих;
• для инъекционных отверстий старались максимально использовать места, где смальта отсутствовала;
• инъекционный состав после набора прочности должен характеризоваться стабильностью свойств во времени в условиях эксплуатации памятника (выдерживать перепады температур от +40 до –40 С° и относительной влажности от 30 до 90 %, быть атмосферостойким;

Этапы работ:

• Определение пустот. Определение полостей методом простукивания производилась при первичном изучении памятника. Однако для установки пакеров точно в области, в которых образовались полости в штукатурных слоях, команда специалистов по инъекции производила свои замеры.  
• Бурение отверстий под покера. Данная операция производилась согласно следующему принципу: отверстия бурились либо в местах, где были обнаружены полости, либо, если пустоты не давали себя обнаружить производилось контрольное бурение с шагом примерно 700 мм во все стороны с образованием «сетки» отверстий.
• Установка пакеров. В силу большой художественной ценности полотна и значительного размера диаметра пластикового пакера, пакера не монтировались в основание, а материал закачивался с помощью одного съёмного пакера. Кроме этого, необходимо отметить, что из-за специфики работ классическая схема инъектирования, которая сводится к постепенному инъектированию материала снизу вверх под высоким давлением, не подходила. Это связано с тем, что крайне высокое давление, может привезти к отслоению штукатурных слоев. Тем не менее, только с позиции рабочего давления на такие задачи смотреть не корректно, необходимо понимать, что не менее важным является параметр производительности инъекционного оборудования. Т.е. можно создать и очень высокое пиковое давление, но если объем пустот намного превышает приемный бункер инъекционного раствора, а раствор достаточно подвижен, то материал успеет проникнуть в карманы и пустоты, не создавая проблем с отслоением. Поэтому мы имея приемный бункер на одну упаковку Stabilcem (менее 15 литров раствора), и понимая, что пустоты в месте подачи раствора значительны, закачивали раствор под достаточно высоким давлением, не боясь отслоения штукатурных слоев.
• Промывка полостей водой. Для подготовки основания и обеспечения максимально высоких показателей адгезии инъекционного раствора полости и пустоты необходимо промыть водой. Закачивание воды производится тем же оборудованием, что и для инъекции материала.
• Инъекция раствора. Перед инъектированием снизу стелы по всему периметру наносился контрольный слой цементного продукта для того, чтобы раствор, вследствие гравитации не просачивался через нижнее примыкание штукатурка/блок ФБС. В приемный бункер инъекционного насоса загружается предварительный  приготовленный раствор микроцемента. Оператор, с помощью плавного нажатия пускового курка производит подачу материала, которая поступает в шланг с помощью шнековой пары. Второй оператор подводит шланг с монтированным в нем пакером в предварительно подготовленное отверстие. Контроль заполнения выполнялся через тот же пакер, через который и закачивался материал, однако несколько раз наблюдалась ситуация при которой раствор Stabilcem проникал через кладочные швы ФБС и вытекал через внутреннюю полость стелы. Поэтому, крайне важен был опыт операторов инъекционного оборудования, который интуитивно чувствовали изменение сопротивления подачи материала в полости. Работы проводились поочередно по всем плоскостям поверхности стелы, в направлении слева направо, снизу вверх.

Базовый и финишный слой  создавался благодаря нанесению выравнивающего состава Nivoplan Plus, модифицированному Planicrete. Нанесение продукта производилась в два этапа при толщине слоев в 20 – 40мм за один слой (при общей толщине в 50 – 70 мм). В середине тела раствора смонтирована кладочная оцинкованная сетка. Монтаж облицовки производился не ранее, чем через 15 дней осле нанесения штукатурного слоя.

5. Концепция восстановления художественной ценности памятника.

Технология и последовательность выполнения всех реставрационных операций, рецептура применяемых растворов и смесей, требования к материалам определяются «Методикой реставрации». Данная методика осуществления работ по приведению памятника к экспозиционному виду сводится к следующим пунктам:

• воссоздание полностью утраченных фрагментов панно. Данная технология включает в себя несколько технологических операций: заготовка смальты с раскапыванием готовой плиты (стеклянного прутка), подбор по цвету, тону и размеру, примерка и подгонка на готовый картон с рисунком, поверх которого закреплена композитная сетка, плотностью 200 гр/м², установка на место смальты с помощью цементного клея, модифицированного латексом. Работа проводится в мастерских с последующим переносом на стелу;
• воссоздание небольших фрагментов рисунка. Происходит прямым набором на подготовленный штукатурный слой непосредственно на стеле.
• Переклейка фрагментов. Вырубка больших фрагментов смальты с клеевым слоем, которые отслоились от штукатурного слоя, либо отслоение произошло в зоне контакта базовая штукатурка/блок ФБС. Затем в мастерских происходило отделением смальты от клеевого слоя методом химической очистки в кислотном очистителе, или механическое отделение смальты от цементных продуктов. После обработки смальты она используется в той же технологической последовательности, как и в случае воссоздания утраченного фрагмента;
• Переклейка фрагментов мозаики происходит в том случае, когда фрагмент находятся в хорошем состоянии, но отдельные чипы либо отсутствуют, либо клеевой слой разрушен и есть вероятность самопроизвольного демонтажа смальты. Кроме этого, демонтаж и последующий монтаж отдельных чипов панно производилось также в местах крепления шпилек на химический анкер, для того чтобы, скрыть места ремонта и сохранить эстетический вид панно. Такая работа включает в себя следующие операции: отделение смальты от основы с особой осторожностью, расчистка фрагмента от раствора (если смальта находится еще на панно), подбор по цвету и тону (если чипы смальты утеряны и заменяются другой смальтой для восстановления рисунка) зачистка основания, установка на место с очисткой лицевой поверхности и подгонкой в размер. Этот вид работ уже проводится непосредственно на объекте восстановления.

Для того, чтобы корректно подобрать технологию и продукты для реставрации необходимо изучить и использовать принципы реставрации. Принципы реставрации должны основываться на научном подходе, базовым из которых является то, что материалы для реставрации должны выбираться с учетом  технико – экономического обоснования, природа реставрационных материалов должна быть максимально близка к природе материалов восстанавливаемого памятника. Изучая опыт отечественной реставрации [1], можно с уверенностью сказать, что материалы для реставрации для различных задач очень схожи. И с точки зрения конечных прочностных характеристик некоторые современные материалы выглядят крайне симпатичны. Например, широко применяются материалы основанные на кремнеорганических соединениях, включая силиконы и эпоксидные смолы, а также другие сложные полимеры, а вот принцип подобия материалов реализуется с помощью наполнения полимеров заполнителями, характерны именно для данного конкретного памятника. Например, есть многочисленный опыт по монтажу смальты как на неорганических вяжущих – цемент, гипс, известь, так и на эпоксидные клея.

Принимая во внимание накопленный опыт по применению органических соединений в реставрации, изучив принципы работы и материалы художников – мозаичистов советской школы, а также основываясь на принципах реставрации и технико – экономическом обосновании материалов и собственном положительном опыте компании МАПЕИ, нами было предложено для монтажа смальты использовать плиточный клей на цементной основе Kerabond TR для создания максимально возможной качественной структуры клеевого грунта, в место воды для затворения использовать синтетический латекс Isolastic.. Таким образом мы создаем грунт для мозаики клеем, класса С2S2 [4], в которой неорганическое вяжущее одного компонента находится в полимерной матрице второго органического компонента с оптимальными характеристиками для поставленных задач.

Для укрепления осыпающихся мозаик, согласно общепризнанных методик, хорошо зарекомендовал себя полибутилметакрилат (ПБМА), но, для создания раствора с глубоким проникновением его необходимо разбавлять смесью растворителей, например, с изопропиловым спиртом и ацетоном. Однако, воздействие различных смесей растворителей может нанести ущерб памятнику и требует отдельного исследования. Также широко используется поливинилбутираль (ПВБ) — высокомолекулярный полимер, при высыхании создает гибкие прозрачные светостойкие, биостойкие пленки. ПВБ, применяется, для реставрации всех видов керамических изделий, стекол. однако, применение его для нашей задачи сомнительно, так как данный полимер может не обладать достаточными показателями влагостойкости и морозоустойчивойсти [5,7].  Отличные результаты в отечественной практике для укрепления и защиты от влаги изделий из камня и бетона показали гидрофобизаторы и консолидаторы на основе кремнийорганических полимеров.

Основываясь на научных данных отечественного и зарубежного опыта для защиты панно от негативного воздействия окружающей среды нами была предложена гидрофобизирующая пропитка на основе силоксановых смол в растворителе Antipluviol S. При воссоздании панно укрепление материнского клеевого слоя являлось фоновой задачей сопутствующей операции гидрофобизации.. Antipluviol S соответствует принципам защиты от проникновения (Pl), контролю влажности (МС) и увеличение устойчивости (IR) [6]. Более того продукт улучшает эффект самоочищения и снижает сцепление мха и сорняков, стоик к ультрафиолетовому излучению. Этот продукт не является пленкообразующим и практически не влияет на внешний вид, а следовательно не снижает художественной ценности панно. Что не маловажно Antipluviol S практически не влияет на паропроницаемость всей системы применяемых материалов и объекта в целом.

4.1. Взгляд в прошлое

Впервые в монументальной мозаичной живописи советской эпохи смальта была применена автором станции «Маяковская» архитектором А.Н. Душкиным.  За основу были взяты 34 мозаичных панно академика живописи А.А. Дайнеки. Мозаики набирались методом обратного набора и по окончанию его закреплялись в массе цементного грунта, слоем 15 – 20 мм, на бетонном основании, с вмонтированной металлической сеткой.

П.Д. Корин художник-живописец, монументалист организует мастерскую и создает колоссальные восьмиметровые фигуры для украшения кулуаров для будущего дворца советов. Заслугой П.Д. Корина в исполненных им фрагментов является применение им техники прямого набора, благодаря чему он избегает холодного ремесленничества в трактовке всей живописной поверхности мозаик. Восстановив первую классическую древнерусскую, а также античную технику прямого набора мозаик, П.Д. Корин обогатил живописные возможности мозаичной техники советских мастеров. Умелое использование наряду со смальтой натуральных камней увеличило колористические возможности мозаичной живописи.

Здесь необходимо отступить и пояснить что такое прямой и обратный наборы мозаики и почему это важно в зависимости от стилей художественного произведения. При прямом наборе художник выкладывает мозаику лицевой стороной вверх, монтирую его на грунт, при обратном наборе на дно кессона укладывают кальку с нанесенным на нее с нижней стороны контурным рисунком оригинала. Руководствуясь просвечивающим через кальку изображением, а также глядя на помещенный поблизости оригинал, художник располагает на дне кессона кубики таким образом, чтобы лицевая их сторона была обращена книзу, а наверх выдавались только пирамидально заостренные нижние концы. Лицевая поверхность каждого кубика густо смазывается клейстером или казеиновым клеем. Когда составленный таким образом опрокинутый набор покроет всю площадь кессона, его заливают сверху цементным раствором с прокладкой сетки из толстых железных прутьев. Цементу дают затвердеть, после чего кессон разбирают и приклеенную с лицевой стороны кальку смывают. Лицевая поверхность, как правило при обратном наборе гладкая. Существуют несколько методик прямого и обратного набора.  Благодаря техники прямого набора, автор имеет возможность добиваться тонного колористического выполнения мозаики, в следствии сразу подобранных эффектов освещения, не достижимые при технике обратного набора. Набирая кубиками смальт панно прямым набором, художник имеет возможность тонкого моделировки форм, подчеркивание объемности, продуманного чередования отдельных линейных и цветовых мотивов, что в значительной мере способствует общему впечатлению гармонии целого. При обратном наборе не редко работа происходит не творчески, а ремесленно, исполняются лишь эскизы в цвете, что может привести к значительному разрыву между общим замыслом художника, автора композиции и непосредственным выполнением его в материале.

Советские художники-мозачисты после того, как П.Д. Кокорин вернулся к технике классической школы набора мозаики при изготовлении монументальных картин использовали только технику прямого набора.

В качестве оснований для мозаичного панно применялись разборные железобетонные разборные блоки, состоящие из отдельных железобетонных плит, определенных геометрических размеров, которые крепились механически к стене или своду посредством крючьев – болтов и прутковых петель. На лицевой стороне плиты имелись многочисленные проволочные петли, связанные с арматурой самой плиты и служащие для приклеивания к ним металлической сетки, связанной из оцинкованной проволоки. Сетка натягивалась и прикреплялась к петлям плиты посредством колец из тонкой проволоки. Сетка обеспечивала сцепление мозаичного грунта с поверхностью железобетонного блока.  Если необходима была наружная гидроизоляция для защиты панно, то она выполнялась с помощью нанесения битумных материалов на стены здания перед монтажом блоков.

В качестве мозаичного грунта использовался следующий состав в массовых долях: песок кварцевый – 31%, цемент белый – 41%, трепел – 10%, гипс – 1%, вода – 17%. Трепел – опаловая порода, с рыхлой структурой, осадочного происхождения, состав содержит некрупные опаловые глобулы, а также примесь глины, полевого шпата, а также кварца, применялась в рецептуре в качестве пластификатора. Гипс использовался в качестве замедлителя сроков схватывания раствора. Нанесение цементного мозаичного грунта на железобетонное основание, предварительно покрытое металлической проволочной сеткой, производится по частям на небольших участках. По мере окончания набора на отдельном участке масса мозаичного грунта наносится на следующий, прилегающий к нему участок.

Интересны мозаичные панно с включениями натуральных камней, с целью обогащения палитры: синие тона – лазурит, фиолетовые тона – ротавкит, пирофилит, гелиотроп (кровавый камень), зеленые тона – малазит, хризопраз, красные тона – яшма, желтые тона – мраморы, черные тона – лабрадорит. В таких случаях, когда мозаичный набор велся не на одних смальтах, а в нем применялись пластинки и кубики натурального камня применение цементносодержащих грунтов не допускалось, вследствие чувствительности данных материалов к сернокислым солям, образующихся в массе цементного грунта.  Для решения подобных задач старались применять опыт античных мастеров – мозаичистов и древнерусских мозаичистов Киева и Новгорода, а также практические достижения в мозаике М.В. Ломоносова, которые применяли для монументальных мозаик являлись известково – цемяночные грунты, состоящие из известкового раствора и различного рода наполнителей: дробленного кирпича, известняка, доломита. Однако, необходимо отметить, что данные типы грунтов в советской практике применялись достаточно нечасто.

Рисунок советскими художниками формировался за счет детально разработанного в цвете эскиза. Затем по эскизу делались в натуральную величину картоны, с которых тщательно прорабатывались все детали рисунка. С готовых картонов снимались кальки, по которым и велся мозаичный набор.

4.2. Реставрация мозаичного панно в мастерских

В мозаичных мастерских при реставрации панно применялась исключительно техника прямого набора. Выполнение набора по этому способу заключается в том, что весь процесс набора ведется непосредственно на поверхности плоскости стены.

Ведение мозаичного набора состоял из ряда последовательных процессов. Прежде всего на поверхности пола помещения, где производится набор, раскладываются заранее выполненные кальки, снятые с готовых картонов, и по ним в строгом соответствии с рисунком, без применения мозаичного или временного грунта ведется набор всей композиции. В процессе этого временного набора художник решает все композиционные, живописные и колористические задачи. С целью наиболее полного обозрения некоторых фрагментов панно производились наборы мозаики на полу и просматривали с высоты 5 – 7 метров. Благодаря восприятию художником выполняемого им мозаичного набора с отдаления легко устранимы все недостатки как живописного так и колористического решения мозаики, которые были бы им не замечены при другом способе набора.

Согласно практике набора панно из смальт, следующей операцией должно быть выполнение мозаичного набора непосредственно на покрытым мозаичным цементным грунтом поверхности железобетонного блока, для последующего монтажа этого блока на объекте. Однако, в соответствии с проектом реставрации, прямой набор по такой технологии производился непосредственно на объекте в тех местах, где штукатурный слой сохранился. В мастерских же воссоздавались полностью утраченные большие фрагменты панно, которые впоследствии должны будут транспортироваться и монтироваться готовыми фрагментами на объекте на заранее подготовленные, выравненные штукатурными составами участки. Набор панно в данном случае монтировался с помощью композитной сетки по заранее подготовленным эскизам. Монтаж велся на цементный плиточный клей Kerabond TR, модифицированный латексом Isolastic. Важно было, по художественному замыслу не воссоздавать новое, а стремиться повторить оригинальное произведение. Этот принцип старались соблюдать во всем. И в технике набора мозаики, и в применении смальты, и в монтажном грунте. Смальту старались применять только советской эпохи — найти в запасах профильных организаций или использовать существующую смальту с памятника после очистки. Важно было, что при монтаже смальты полученные швы должны были заполняться не шовным заполнителем, а клеевым грунтом, который выступал из-за смальты в процессе ее укладки. Швы из цементного раствора, на котором ведется кладка набора, расположенные между рядами кубиков смальт и отдельными кубиками, играют немаловажную роль в мозаиках и нередко оказывают существенное влияние на общий колорит мозаик и нередко оказывают существенное влияние на общий колорит мозаик и их живописное влияние. В зависимости от многочисленности швов и их ширины этот сероватый общий фон проявляется с большей или меньшей силой. Поэтому крайне важно, чтобы швы не были достаточно широки, так как, во – первых в очень значительной степени снижается цветовое звучание мозаик и вызывается нежелательное появление общего сероватого фона в их колорите, а во – вторых, наличие широких швов раствора приводит к сильному загрязнению мозаик, так как пыль и атмосферная влага наиболее активно осаждаются на шероховатой поверхности раствора, проникая при этом довольно глубоко в его поры и плотно забивая их. В связи с этим клеевой грунт после набора прочности, должен обладать не только высокими показателями адгезии, но и обладал бы достаточно плотной структурой, а также был близок к цвету оригинального грунта. Физико – механические показатели клеевого грунта реализуются корректно подобранным решением по выбору клея и последующего нанесению на панно гидрофобизирующего состава. Чтобы решить задачу с цветом, художники-реставраторы опытным путем подобрали, необходимый цвет клеевого грунта методом смешивания клея Kerabond TR белого и серого цветов в определенных массовых долях.

Как уже не однакратно упоминалось, использовалось в реставрации большое количество смальты с существующего памятника. Смальта была в цементном растворе грунта в различной степени загрязнения. Для удаления цементных остатков использовали концентрированный порошковый очиститель UltraCare Keranet Crystals. Продукт разводился в пластиковой таре, приблизительно до 20%, затем в этот раствор погружалась смальта на 10 — 20 минут, затем раствор сливался, смальту очищали механически, где это требовалась, промывалась водопроводной водой, а затем сушилась на открытом воздухе.

В мозаичной мастерской для раскалывания смальт еще с советских времён используется специальный станок, с помощью которого формируются кубики смальты необходимого размера. Шлифование и полирование кубиков смальт не производилось.

4.3. Реставрация мозаичного панно на стеле.

Непосредственно на стеле производились следующие работы:

• монтаж воссоздание полностью утраченных фрагментов панно различных размеров. Воссозданный или переклеенный в мастерской фрагмент панно транспортируется на объект и монтируется целиком на клей на заранее подготовленную выравненную цементным продуктом поверхность.
• воссоздание небольших фрагментов рисунка, либо переклеивание отдельных чипов мозаики. Происходит прямым набором смальты с помощью клея, на заранее подготовленный штукатурный слой.

Набор ведется, начиная с верхней части предстающей к воссозданию композиции, затем художник – мозаичист постепенно переходит к средним ее частям, а затем и к нижним, ведя его с установленных лесов и подмостей. Процесс мозаичного набора при создании фрагментов на существующее бетонное основание, заключается в том, что художник переносит с цветного рисунка его часть, очертание на поверхность клеевого грунта и очерчивает все его контуры острием ножа. Переведя их, таким образом, на поверхность мозаичного грунта, он приступает к вдавливанию кубиков смальт в мягкую массу мозаичного грунта, беря их последовательно из находящихся под рукой и расположенной на доске части временного набора, предварительного выполненного по калькам. Пользуясь возможностью обозревать выполняемый им набор с любого отдаления и с любой точки, художник ведет набор таким образом, чтобы вдавливаемые им в массу грунта кубики в наибольшей степени отвечали наилучшему живописному решению стоящей перед ним задачи. При этом художник – мозаичист с целью наилучшего живописного и колористического решения выполняемой им мозаики нередко ведет набор отдельных частей и рядов кубиков на разных уровнях, то несколько углубляя их, то наоборот слегка поднимая или же давая определенным кубикам или их рядам тот или иной наклон. Это исключительно важные дополнительные живописные приемы возможны только при технике прямого набора. Толщина швов, образующихся между рядами набора, обычно не превышает 2 – 5 мм.

После проведения ремонтных работ для максимального увеличения срока службы панно необходимо защитить с помощью специальных гидрофобизирующих составов. Перед нанесением необходимо очистить поверхность от грязи, пыли, смазок, масел, следов от инъекционного состава, которые могут помешать глубокому про­никновению гидрофобизаторов. Для очистки старых поверхностей выбор метода очистки зависит от типа загрязне­ния. Как правило, бывает достаточно про­мыть поверхность холодной водой. В нашем случае производилась несколько степеней очистки. Наибольшую трудоемкость составляло очистка от цементоно – полимерных составов – клеев и инъекционного состава. Первая стадия заключалась в промывки поверхности водой, затем производился клининг с помощью кислотосодержащих продуктов, таких как Ultracare Keranet или аналогов. Самые стойкие загрязнения удалялись механически с помощью шлифовальной машинки. Для финишной стадией очистки вновь служила Нанесение гидрофобизатора производилось после полного высыхания по­верхности.

Перед применение гидрофобизатора нам необходимо было понять его эффективность, расход, отсутствие негативного влияния на эстетичность панно, ведь смальта относится к практически не впитываемым основаниям, разделенная гидрофильными швами серого цвета клеевого грунта. Кроме этого, на мозаичной картине чередовались оригинальные и утраченные элементы, которые отличались оттенками, кроме этого, необходимо было учитывать влияние УФ — лучей. Для того, чтобы максимально учесть данные факторы, мы провели натурные испытания на различных участках в мастерской.  Antipluviol S наносился на оригинальном и вновь созданном фрагменте панно с помощью валика до полного насыщения. Естественно, смальта впитывала в себя гораздо меньше материала, чем швы, поэтому впитывающую способность определяли визуально с помощью именно меж шовного пространства. Результаты получали следующие —  0, 1 кг/м²  для воссозданных фрагментов и 0, 2 кг/м² для оригинальных участков. После высыхания продукта и воздействие наблюдалось незначительное изменение оттенка, без потери эстетических свойств. Затем образцы были помещены таким образом, чтобы на них воздействовали прямые солнечные лучи на протяжение 30 дней. Изменение оттенка не наблюдалось. Гидрофобность обротанных участков подтверждалась методом распыления влаги на данные фрагменты и визуального сравнения до нанесения гидрофобизатора и после.

Эффективность и продолжительность действия гидрофобизатора зависит от глубины проникновения. Данный параметр на­прямую зависит от впитывающих свойств обрабатываемого материала и количества наносимого состава. Так как смальта является практически невпитывающим основанием, то задача сводилась к приданию свойств гидрофильности для меж шовного клеевого грунта.

После проведения натурных испытаний мы были уверенны в корректном применении продукта. Antipluviol S наносился на финишном этапе работ постепенно шаг за шагом, уделялось внимание буквально каждому квадратному сантиметру. Нанесение происходило в два этапа — сначала кистью, затем распылением из ручного пульверизатором.

6. Итоги восстановления памятника и его вклад в архитектуру города после восстановления

Весь комплекс восстановительных работ Стеллы закончился в сентябре 2023. Параллельно с данными работами производились мероприятия по планировке и облагораживанию прилегающей территории, с целью создание единого гармоничного архитектурного ансамбля совместно с Итальянским сквером.

Необходимо отметить, что проблема восстановления Стеллы вызывал особый интерес у жителей города еще задолго до начала работ. В местных СМИ не раз поднимался вопрос о необходимости восстановления и сохранения и культурного наследия города на примере данной достопримечательности города. И с началом мероприятий, объект восстановления не однократно посещали местные органы власти, включая мера города, а ходом работ художников-реставраторов заинтересовались самые широкие слои населения, получающие информацию через многочисленные сюжеты, предоставленные городскими и региональными средствами коммуникаций с населением. Особую просветительскую роль занимает проведение выставки «Радость труда» в Музеи Актуального Реализма, г. Тольятти. Увлекательные фото и видеоматериалы повествуют об этапах строительства восстановления и реставрации Стеллы «Радость труда», а дизайн-проекты в нескольких вариантах предлагали каждому посетителю заглянуть в будущее и посмотреть альтернативные финишные варианты по воссозданию памятника. Великий труд, проделанный командой единомышленников, не мог оставить равнодушными посетителей выставки и особенно специалистов. Сегодня Стела «Радость труда» открыта для публики. Она возвращена в культурное пространство Тольятти и России.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Иванов М.А. Историко-художественные предпосылки в советском монументальном мозаичном искусстве.
2. Свод реставрационных правил. Рекомендации по проведению научно-исследовательских, изыскательских, проектных и производственных работ, направленных на сохранение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации».
3. Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. Сборники статей по теории, истории и практике реставрации произведений искусства и памятников культуры.
4. ГОСТ 56387 — 2018 Смеси сухие строительные клеевые на цементном вяжущем. Технические условия.
5. Мельникова Е.П., Маслов К.И. «Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи».
6. ГОСТ Р 56378 — 2015 Материалы и системы для защиты и ремонта бетонных конструкций.
7. А.В. Виннер. Материалы и техника мозаичной живописи.

Kind regards,
Менеджер по технической поддержке
Баранов Евгений Евгеньевич
Togliatti